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浮华若梦剧情

19世纪的英国,出身贫寒但野心勃勃的贝姬·夏普(瑞茜·威瑟斯朋),从小就立志不惜用任何手段进入上流社会,本片讲述的就是她如何利用自己的美貌与智慧征服世界的历程。贝姬先是在爵士彼特·考利家担任家庭教师,在那里,她不但获得了孩子们的喜欢,还得到了考利家的老处女姑妈玛蒂尔达的赞赏。但是,贝姬心里清楚,如果不离开......[详细]

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浮华若梦剧照(60个)

浮华若梦精彩对白

浮华若梦幕后花絮

  《名利场》: 浮华不过一场云烟

  当女主人公贝姬始终没有在酒红色丝绒华服中间低一低眉的时候,我们看到那200年前珠围翠绕的好一个浮华人间:孔雀在暗影中闪亮着最幽蓝的羽毛,红丝绒簇拥着明黄色的印度乡间。没有理由不为这华丽富厚的视觉世界迷醉,甚至声色犬马都退后成了淡出的影子;但可惜得很,满眼繁华锦绣终究不过一场云烟,不曾在我们心里留下长久的痕迹。孤女贝姬的深红色裙裾,扬一扬遮住了那本该更为复杂的眼眉。我无端开始想念《乱世佳人》中间郝思佳绿色精灵而倔强的大眼睛,贝姬的魂,是丢在哪里了吧?

  百十年前萨克雷在为他的成名作寻找名字的时候,一日读书《天国历程》,作家写道:这里的人们追逐的都是名利,一个不折不扣的名利场。萨克雷瞬间如闻惊雷,豁然而开,于是有了一百多年都不曾过时的故事和名字。美丽钻营的贝姬,善良软弱同时自私的艾米莉娅,迥然相异而又互相交织,共同奔忙在无法停下来的名利场;人生潮水此起彼落,周围掠过的不过是一个又一个忙碌的人们:有人致力于一代一代地复制积累金钱的营生,有人相貌丑陋内心丑恶却终其一生有钱有势,有人潦倒后更计较蝇头小利,有人表面上不计较地位门第却可以立刻翻脸无情。好一个浮华人间的名利大场,人生百态。

  不知道是第几次重拍这部经典名著了,此次的印度女导演米拉·奈尔更象是在针脚细密地缝制一个华美无比的绣球。导演在用瑰丽的五彩丝线缠绕出她理解的名利场,浮华人间无处不金碧辉煌,贝姬无时不晶光灿烂,步步为营地于此处细细描画。导演偏爱暗红色,贝姬在电影美轮美奂的场景中始终穿着一身红衣,带着高高的矜持领子,或者在厚重的丝绒上印下暗色的花纹,或者让轻飘的丝绸在明亮的阳光下放肆地在白色的皮肤上跳跃。或许因为那是一种最能代表繁华同时破灭的色彩,红色让这个名利场充满了真实而幻灭的感觉。

  导演坚持了她一贯华丽的视觉和色彩风格,然而名利场的浮华就此变成了色彩和服饰上的细节展示。坦白说,对于瑞茜·威瑟斯朋出演的贝姬,我是失望的。虽然情节并未让人有匆促潦草的感觉,但贝姬还是看来在简单地奔向她的结局。除了在困难时的坚强乐观,小说中那个聪明机智干练野心勃勃不择手段的伦敦交际花,只向我们展露了她性格中残缺不全的方面,而岁月与经历沉淀留下的变化,演员根本没有丝毫的表现。

  萨克雷由于对生活细节敏锐的观察,细致入微的描写,被人称为最天才的小说家。名利“场”,那个“场”正是形色人等组成的社会,放在萨克雷生活的100多年前的英国,放在当年创办世界扬名杂志的上个世纪,放在更加喧嚷的如今,这一词汇永久不会过时的缘故就在于这个“场”始终包括了为名利忙碌的人。人物百态是《名利场》这卷浮华画卷最浓墨重彩的部分,萨克雷说这是一部没有英雄的小说,但这是一部真实记录社会人生的小说。电影在这方面只有很微弱的声音,贝姬和爱米莉娅命运交织,前者的形象如果说不丰满,后者就只能称为苍白无力。乔治(奥斯本)一家和爱米莉娅(塞德利)一家的命运本来是小说中最有力的部分之一,人的境遇和社会地位的变化带来的对人性根本的探究,在电影中被彻底放弃了。而对于社会风情画的展示,也由于一些典型的好莱坞式大型场景而被破坏(记得当时看BBC版本的《名利场》,觐见国王一场戏中汹涌的人物心理在含蓄中展露无疑。电影中的这场戏被设计成了贝姬扮成印度舞娘献舞。虽然萨克雷的小说在当时的社会环境下肯定有所顾忌,但把19世纪英国宫廷觐见完全编排成现代MTV表演似乎也不那么恰当)。

  电影中似乎只有两个令人印象深刻的细节:贝姬在晚宴上的演唱和贝姬与丈夫罗登的决裂。虽然这两个场景几乎和BBC版本的《名利场》一模一样,但歌声里面的无奈凄清和决裂后的痛苦还是让我们在那么一刻看到了贝姬的灵魂,我想那才是萨克雷的浮华名利场中永久不会散的云烟。

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