• 用户标签:张艾嘉文艺李玉青春观音山叛逆东京电影节剧情陈柏霖范冰冰中国爱情
  • 制片公司:北京劳雷影业有限公司
  • 发行公司:Beijing Forbidden City Film Co.

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观音山剧情

《观音山》讲述的是两男一女三个高考落榜的年轻房客和一个50多岁的女房东之间的故事,他们都有各自的遭遇,也彼此介入了对方的生活,彼此温暖。 一个为爱迷茫的酒吧女歌手南风,一个为前途迷茫的男孩丁波,一个为自己迷茫的胖子肥皂。他们的青春流连在酒吧与大排档。 一个失去了儿子与丈夫的中年女人常越琴,生命中只剩下一件事---等待死亡。 ......[详细]

观音山获奖信息

  • 2010年第23届东京国际电影节最佳女主角范冰冰
  • 2010年第23届东京国际电影节最佳艺术贡献奖观音山
  • 2011年第18届北京大学生电影节最佳女演员范冰冰
  • 2011年2011巴塞罗那Casa Asia Film Festival Week(亚洲电影周)最佳影片奖观音山

观音山精彩对白

观音山看点解读

  1. 1. 张艾嘉活在记忆中,悲情戏催泪

    张艾嘉,老牌影后,更是集演员、导演、编剧、监制、歌手一身的才女,不过在《观音山》中的她与此前优雅灵艳的形象并不同,张艾嘉彻底放下了一切身段,变身一位性格古怪、略带神经质、整日生活在对逝去的美好的追忆中的女人,让人觉得可怜又可恨。一场和死去儿子的女友的对手戏,让不少参加过点映的观众......[详细]看得潸然泪下。与凭此片获得国际影后的范冰冰不同,没有获奖的张艾嘉在影片首映后赢得了中国观众全部的赞美和感叹,著名宁财神评价张艾嘉的表演时写道:“……散场后,很想重看一遍,来确定张艾嘉最后的微笑背后,到底是喜悦还是忧伤。”,更有观众直接称赞到,“最让人惊艳的还是张艾嘉那炉火纯青娴熟的演技,如果没有张艾嘉,这部电影不会那么有质感吧!”,影片中,张艾嘉有句台词“孤单不是永远,在一起才是永远的”已经被时下网络流传开来。[收回]

  2. 2. 陈柏霖性情大变,暴打制片人却怕激情女

    看过陈柏霖在《观音山》中的表演的人,第一个念头往往是:《蓝色大门》中的“张士豪”又回来了。有趣的是,制片人方励在片中客串了陈柏霖饰演的丁波的父亲,片中父子之间有很深的误会,丁波甚至和父亲发生了肢体冲突。在回忆这场戏时,陈柏霖笑言:“因为完全进入了那个状态,所以在拍的时候,并没有觉......[详细]得很困难。”而有剧组工作人员爆料,陈柏霖最怕的一场戏其实是在酒吧中和一个女生激吻、被范冰冰饰演的南风偶尔发现的戏,陈柏霖在拍摄时,先是不停问导演有没有可能借位?而拍完这场戏,陈柏霖连呼“真可怕”。[收回]

  3. 3. 后《苹果》时代,水中戏暗示激情受好评

    提到李玉,难免会让人联想到她之前的作品《苹果》遭受到的争议和待遇,而这次《观音山》的创作过程,其实多少有点如履薄冰的感觉在里面。李玉在创作剧本的时候,为男女主角陈柏霖和范冰冰设计了一场在水中缠绵的戏,这场戏拍得唯美十足,令不少观众看得如痴如醉,而李玉则笑言,其实这场戏代表着两人的......[详细]爱情态度。而李玉在对于激情戏的处理上面的方式,则使她获得了第23届东京电影节的最佳艺术贡献奖。[收回]

  4. 4. 范冰冰称后作品,素颜叛逆突破转型

    范冰冰一向被人视作是花瓶,她也大方宣布:“就算是做花瓶,也要做个漂亮的花瓶。”话虽如此,但范冰冰倔强的性格,使得她不愿长期屈居这样一个位子,因此她也不停在拓展戏路。不得不说,李玉是最能把握范冰冰的导演之一,之前两人合作的《苹果》,就让范冰冰拿到了第4届欧亚国际电影节的影后;而《观音......[详细]山》更是让她在第23届东京国际电影节上封后。范冰冰在片中与老戏骨张艾嘉之间有多场对手戏,她均以很内敛的方式表现了人物内心状态的纠结与暗涌,再加上导演的留白,让人意犹未尽。 尤其值得称道的,是她极具爆发力的表演,著名影评人江小鱼在其微博赞扬范冰冰的表演时称“电影《观音山》中无处不在的残酷青春,无奈迷茫的生命真相,无常纠结的亲情爱情……真实而直接,凶险而柔软,范冰冰也因此有了属于自己的第一部真正意义上的电影。”由于主演张艾嘉、范冰冰等人都是素颜出镜,影片显得格外真实,对于范冰冰的美观众评价时称“就像《兔子洞》里的妮可o基德曼,因为没有过分强调她的美,所以变得更美了。”[收回]

  5. 5. 吻戏血淋淋场面激情四溢

    影片《观音山》中有各种吻戏让年轻人大呼过隐,不仅有陈柏霖和范冰冰的激吻,还有陈柏霖和酒吧里认识的辣妹的偷情。而陈柏霖也曾透露,最难忘的是与范冰冰的吻戏,因为自己从没有拍过这样激烈的吻戏,甚至希望有再来一次的机会,“我想吻戏可以拍的更好一点。”除了浪漫印记与激情时刻外,还有许多血淋......[详细]淋的场面。范冰冰用啤酒瓶砸破脑袋,血从头一直流到嘴角,她却抱着人家的女友狂吻,老牌影后张艾嘉的自杀戏看了更叫人揪心,她用刀片在手腕上用力划出一道长长的口子,但脸上的表情却像是微笑,两极化的表现让看过的人想“重温”那些画面。[收回]

  6. 6. 没有雕刻的生活原生态

    导演李玉用近乎纪录片的手法完成了《观音山》的拍摄,她给演员创立了“生理表演”空间,让演员活在影片中,所有人物的状态都接近生活中原始状况 尤其将情爱戏拿捏的恰到好处,没有露骨却很性感。广州观众的观后感中认为,“不做作的激情与不刻意的品味,不伪装的个性,不装饰的智慧,都让导演李玉实现......[详细]了。有影评人评价《观音山》的原生态手法时表示,“这部电影隐喻多得吓人,镜头美得惊人。这些隐喻都是大家能读懂的。” 李玉说把《观音山》送给青春过和正青春的朋友,摄影机前直接原始的生活状态,年轻人的青春叛逆都以“动物凶猛”的姿态完全展现,而后半部关于生死的追问则直接用张艾嘉与僧人的谈话表达,让观众身临其中,感受真真切切。[收回]

  7. 7. 暴力戏过多,曾引发争议

    《观音山》讲述了一个青春、激昂的故事,因此故事很多场景发生在酒吧、天桥下和火车上。不过范冰冰的一场用酒瓶子砸破自己脑袋、并强吻叛逆女的戏,让人看得是触目惊心。片中还有几场戏都有肢体和暴力冲突,在没有实行电影分级制度的中国内地,这些暴力场面也引发了一些争议。对此,导演李玉表示:“我......[详细]并没有美化暴力,也没有过分渲染,而是希望用这种方式来表达一种对青春的态度,希望观众不要戴上有色眼镜来看。”[收回]

  8. 8. 中国人的火车情结

    尽管《观音山》被看作是一部文艺片,但制片人方励却宣称,这绝对是按照国际水准制作的影片。片中有一段主创坐上火车去远方的戏,用了11节车皮,行程上千公里,光是一天的拍摄就耗资上百万元人民币。与惊险刺激的卧轨殉情镜头相比,几个年轻人大胆“扒火车“的,情节其实更加打动人心。“扒火车”是众多......[详细]年轻人的梦想,是青春还在的标志,据悉,剧组送给工作人员的 “福利”就是自由“扒火车”,拍摄火车大戏当天,全剧组所有的成员都爬 上了火车,为的就是一同体验在火车上风驰电掣头上唯有天空的感觉,这种情怀恰恰与《观音山》中传达的努力生活的气质如出一辙。而范冰冰与陈柏霖卧轨的那场戏,好似《盗梦空间》中的重头戏,惊险却让人为二人看似模糊暧昧却命中注定的感情叫好。张艾嘉饰演的常月琴在山上的瀑布游荡的戏,深深地打动了东京电影节的评委们和众多观众,但他们并不知道,其实这个瀑布是人工打造出来的,这样运用纯人工打造瀑布还是史无前例的。导演李玉表示,想要人工瀑布的原因就是为了让常月琴(张艾嘉饰)在那个美丽的环境中看到像幻像一样的东西,“不是人间该有的”那种感觉,可是水电站怕造成安全隐患几经周折“人工瀑布”呈现时,摄影师曾剑忘情其中甚至忘了拍摄。[收回]

观音山票房成绩

  《观音山》首周末全国票房突破2600万,力压6部上周新上映影片,成为上一周(2011.2.28-3.6)的华语片票房冠军。此前张艺谋的《山楂树之恋》2010年上映时首周末4200万,创下历史纪录。但相比张艺谋的金字招牌,《观音山》的这2600万明显来得更加不容易。《观音山》以1200万的制作成本,500万的宣发成本,最终创下8000万的票房,成为中国文艺片电影票房收入的最高纪录。

观音山幕后花絮

 

  关于范冰冰

 

 

  范冰冰坦言,当初接演这部片子时,自己的团队几乎所有人都反对,“第一个原因可能是因为《观音山》是艺术片;第二个原因是由于我跟导演李玉之前合作的《苹果》有一些争议。但不管怎样,我还是认定我一定要去演,而且李玉导演让我很放心,我也相信她可以一起拍出我们真正想要的东西。”

 

 

  最终,范冰冰凭借《观音山》成为东京电影节影后,这是其演艺生涯中第一个重要的国际影后。范冰冰说:“这个奖来得刚刚好,在我快到三十岁这个时间点,对我而言是送给我的一个很好的大礼物,也是对我13年演员生涯很大的肯定。如果这个奖来早了,可能我会失去很多发展动力,如果来得太晚,好像意义也会减弱。”

 

 

  李玉是范冰冰合作过的唯一一位女导演,范冰冰觉得两人合作非常默契,“李玉是最懂我的人,她是个很直率的山东女孩,我也是山东人。从来没有导演敢找我演一个洗脚妹,《苹果》那个角色我演一个按摩脚的女孩,从那部影片开始,我们俩就培养了默契和信任!”李玉造就了一个不一样的范冰冰,“和大家平常看到的我或高雅或妩媚不一样,在李玉眼里,我猜她一定觉得我是个‘男’的,觉得我是个很有力量、很自我的人,我也不知道她从哪里看得到这些,就是很叛逆的不一样的感觉,这种感觉很妙。”

 

 

  在《观音山》中,范冰冰饰演的南风年纪只有十八九岁,她说:“我觉得南风跟我的生活离得很远,她是个高考落榜的高中女孩,感觉很孤独。这与我现在的生活状态差距巨大,所以我在人物心态和言行的把握上难度很大。我在南风那个年纪已开始工作,那个年纪女孩通常该有的快乐、忧伤和惆怅我都没感受过,但我很想去感受,所以就接演了这个角色。”

 

 

  片中,范冰冰扮演的歌手在酒吧中演唱了一首范晓萱的《战》,这一幕也给东京国际电影节的评委们留下了很深印象。范冰冰说:“这是一首难度非常高的歌,真的把我唱到快吐血,没拍摄前我听到这歌很震惊,但拍片时我一气呵成,因为表演时听着晓萱的歌,我能体会到她那种强烈的爆发力,很像男孩子,正好跟南风人物性格吻合。”

 

 

  关于陈柏霖

 

 

  主演陈柏霖说起这部电影的时候颇有感慨。之前陈柏霖与导演李玉并不相识,“有一天我的助手忽然打电话给我,说有部电影叫《观音山》想找我演。于是看完剧本才去成都找他们,那时候才认识导演。 ”而对于这部戏,对于剧中合作的几位演员,陈柏霖感觉非常好,“因为戏里面还有张艾嘉,我们俩已经认识快八九年了,与范冰冰之前也一起合作过。其实,我选剧本都是看缘分,因为有时候遇到一个很好的剧本很想拍,但因为没有时间就拍不了,而看到这个本子的时候我刚好有时间,所以就立刻答应了。 ”

 

 

  说到自己片中的角色,陈柏霖简单做了一个介绍,“我演在成都的一个年轻人,与家庭的相处不太融洽。是一个独自奋斗,自己打工赚钱,找寻一个出路的年轻人。这个人物比较迷惘,他跟着范冰冰还有肥龙演的两个人物一起找寻一个答案。”而为了能够诠释好这个角色,陈柏霖下了一番工夫学习四川话,而之前就喜欢吃辣的陈柏霖,在成都拍戏的那段时间更让他感觉非常快乐,“成都真的太美好了。我超喜欢吃辣,所以在成都根本就是天下无敌。我常常吃路边摊,最喜欢吃的是麻婆豆腐。 ”而回到台湾后,陈柏霖也常常会怀念成都的小吃,“我回台湾吃川菜,但是不好吃,台湾没有花椒,辣椒也不一样,很不地道。 ”

  关于造型

 

 

  张艾嘉说,自己不太怕人家提“老”字,不过也不太喜欢人家讲她老了。在接拍前了解这个人物后,张艾嘉还跟导演发消息说,“别把我拍得太丑”,但是真正在拍摄时,张艾嘉当然会把自己全部的感情融入到这个角色中去。还为了这个去把头发打毛,拍戏前往脸上抹油。

  黑指甲、“朋克”风格的饰品、扯破的网状丝袜、军用皮靴,这是范冰冰此次在片中的造型,据她透露,这身打扮都是自己在“动批”淘来的便宜货。此次她饰演的是一个在酒吧里唱歌的酒吧女,性格执拗、叛逆,面对社会残酷的压力感到彷徨和迷茫。

 

 

  关于主题歌

 

 

  导演李玉请韩寒看《观音山》原本是想知道她所喜欢的80后青年作家和赛车手的观影反应,因为《观音山》是为年轻观众们拍摄的电影。观影后的韩寒欣然答应为他所喜欢的《观音山》作词,李玉当时既高兴又担心韩寒的名气天价,没想到韩寒却只回应了简单的一句“我只为我欣赏的人们写词”。韩寒友情帮忙写词的惊喜对于任何人都非常具有魔力和动力。这立刻激起了李玉的影像创作欲望,想再次拉《观音山》主创原班人马拍一个主题曲MV为电影作一次情感的延伸和主题的提炼。恰逢主创们都喜欢的台湾才女歌手范晓萱正在北京拍戏,李玉范冰冰立刻邀请范晓萱看了《观音山》。制片人方励回忆中,走出放映室的范晓萱立刻允诺为电影主题曲的创作操刀。范晓萱为了这支MV的音乐制作甚至放弃了情人节,飞到北京和范冰冰一同在录音棚通宵工作。在接受采访时她表示,看完《观音山》就特别震惊,为了这部自己喜欢的片子付出是值得的。

  导演讲述

  影片的情绪与焦点
  李玉:我自己有一个愿望,想要拍一个现代人精神交流的戏,主要想表达的是年轻人和中年人,这两个年龄段最容易出问题。比如年轻人面对爱、面对家庭,都容易产生困惑,他们虽然走上社会了,但都没有太多经历,涉世但是不深;而中年人已经经历了很多事情,就像电影里张艾嘉的角色经历了各种痛苦,丧失儿子、离婚。那么让这两个不同年龄阶段的人碰在一起会发生什么故事,会怎么样去关照内心世界,这就是我们想表达的。《观音山》这个片名也是因为它是成都的一个火车站,就像一群陌生人从这里上车,相遇相爱,这里的爱可能是大爱,而到了下一站他们可能就下了车,但是就是因为有了这一站的相处,他们的生命就有了不同。

 

 

  影片的镜头
  李玉:把现实装进诗里吧。我一定不希望这个电影是平庸的,大家看到了没感觉,我希望它是打到你的,而不是抚摸你。就是他影响到你的内心,有人说我从中看到了自己,有人说我没看到但是我羡慕他为什么我没有这么不靠谱的时候,这些都是我得到的真实的反馈。我一直不做任何反驳,夸我我就高兴,批评我就不高兴,影迷用自己的方式进行读解。电影做完之后是个开放性的东西,尤其现在这个时代,大家看到的商业片就只有这么几类,我觉得像我们这样的影片就更需要观众给一个信任,先把手给我,让我拉着你走一段,先不要有好莱坞有因有果的界定,就是坐在那去享受那个电影。

 

 


  影片的类型
  李玉:我觉得它是一个有文艺情怀的电影。我不会把它界定是一个文艺片、艺术片或者商业片。因为我觉得中国电影现在有个误区,总把文艺片和艺术电影放在一起,文艺片实际上是好莱坞的一个商业片类型,是类型片之一,很多好莱坞文艺片都是赚钱的,票房很好;那艺术片就另当别论了,必须要对电影有贡献、有创新,甚至可能是实验的。

 

 

  死亡段落
  李玉:失去和死亡带给常月琴的感受,不想去强调地震后的悲悯之心。因为这个电影有探讨死亡的一部分,她儿子出车祸死了,我们没有让他儿子在地震中死亡,而是车祸,就是说这其实是一个普遍性的东西。她再去看到地震废墟的时候,她自己会有一个体验,因为她经历过失去的痛苦。

 

 

  这个电影就是象诗一样的,它不是一条线完全不走开。我们其实还有个更远的线,一个钉子户的故事,这不是一个传统的电影。其实《苹果》还算一个传统的电影,一条线下来的,一件事引发一个结果,然后这个结果再引发其他东西。《观音山》就类似李沧东的《诗》,慢慢的渗透,看到很多延伸的东西,尤其是后半段,前面还是很戏剧化的。

 

 

  影片中的重要“道具”  
  李玉:其实就出现过两次,其中一次是这样的,扒火车是他们的释放,因为前面遇到的自杀太压抑了,刚好丁波那个角色的父亲是铁路职工,他们有这个便利扒火车。接下来你看到一个平行,释放的时候常月琴的生命还是停止的,一个静静的背影;等他们下来的时候,常月琴是在过马路,她像死了一般,只有身体在动;当三个人没有目的在站台溜达的时候,常月琴还是在那静静地抽烟;等他们等下一辆列车没赶上,你就会觉得那个时候每个人的生命都有存在感了。其实是有个线索的,就是希望大家有各种各样的理解,你觉得闷都好,我就是不想弄得太明白,比如生命的不同层次,那样就成了一个作文了,这也是我前面所讲,是我自己能想到的我自认为很迷人的电影语言。

 

 


  残酷青春的主题
  李玉:你们不是第一个这样说的,好像韩寒也说过,但是我不知道为什么会这样想。很多欧洲电影也讲残酷青春,台湾电影也是跟欧洲电影学的。我这个也是手持,《苹果》是躁动的手持,这个是有交流有呼吸的手持,在国际上是很正常很普通的拍法。不过侯孝贤基本都是静态镜头,和我这个也不像,杨德昌的就更不像了,因为我经常看他的电影,和我这个完全不一样。我和他不是一类,但是我喜欢他的东西。

 

 

  不同的版本
  李玉:有很大的不同,去掉了五分钟,讲述方法不同了。我们这个片子除了让曾剑剪,还让一个德国的剪辑师剪过一版,他觉得这个片子比《苹果》更让他心动。他剪过好莱坞、欧洲的电影,娄烨的片子也剪过,我们出过几版之后,经常就是在剪辑室把灯一关,边看边那张纸记一些感性的东西,然后就开始讨论。倒不是为了电影局,同性的那段还是保留下来,我个人觉得《让子弹飞》都能通过,现在真的已经宽松很多了。我们自己反倒比电影局还电影局,它只要觉得你合理,不是噱头就成。

 

 

  关于妥协
  李玉:我倒觉得这种妥协是种包容,比如做爱的戏,其实这算什么啊,大家各种各样的方式都拍过,多真实都拍过,比如说《色戒》,其实中国人不傻,看的三级片多了。要想拍到一个好的状态,其实可以想很好方法,既然现在有这样的限制,就不要去碰触,所以我们就想了水下的那场戏。它比性多,比爱也多,你看到的是一个幻像,是不存在的,是南风也就是冰冰那个角色一瞬间的想法,意识里的东西,我觉得这样的东西其实更好,是逼出来的。但这对我来说不是妥协,平衡的部分有,妥协没有,如果做到妥协的话,我会觉得这个事特别不好玩。

 

 

  关于选角
  张艾嘉
  李玉:影片的监制是焦雄屏选演员的时候他也推荐一些,她当时很反对用张艾嘉,因为太熟了。她说张艾嘉是知性优雅范儿的,但是在台北看片后,她自己都说太想不到了“Sylvia,这可能是你一生当中作为演员最重要的作品。”

 

 

  范冰冰
  李玉:当年拍《苹果》的时候,我们当时找了挺多演员,都觉得挺像的,可是都能看出来她能演成什么样,比如像江一燕那种,一看就知道她演《苹果》不错。可是我喜欢不确定性,那时候有人介绍说冰冰不错,可不可见一下,我想见就见吧。因为对我来说没有明星,第一我看的是你这个人是否有趣,有趣的人是有创造性的,第二我是看可能性,我和你合作的可能性。见她的时候,我和梁家辉在聊片子,冰冰就进来了,她很朴素,没化妆,穿了件灰色的衣服,坐在旁边,我们聊到床戏的时候,她插了句嘴,具体什么我忘了,我当时就觉得这个人挺有意思的,理解不是准确,那个偏差挺有意思的,我就约了她第二次。第二次就具体聊了聊这个人物,生活、对爱情的看法,电影之内之外的东西都聊了。回来之后,所有人都反对,就觉得你找了个电视剧演员,因为当时的班子还挺强的,他们就给我提建议,我就说必须相信我,因为我知道她身上有不同的东西。你问我看中什么,我觉得一个女人身上的少女之心之最重要的,都说王菲就是这样,和年龄没关系,你就看她那种执拗的敏感的,成年人会平衡她们不会平衡的那种劲头,我从冰冰身上也感受到了,但是她隐藏的深,她16岁就出道,给人感觉很成熟。我能感觉到她的不稳定的东西,那我们就很自然而然合作了。第一次合作肯定磨合,不像《观音山》她适应我的东西。

 

 

  陈柏霖
  李玉:当时我们已经开机了都没男主角,我们试过一个,还不错,但是我觉得他有年龄感(注:《观音山》最初的男主角人选是《春风沉醉的夜晚》主演秦昊),我需要一个比南风还要小一点,孩子气的不确定性,他宁愿去和别的女孩调情,也不愿意面对真爱。不是付不起责任,而是负担不了。这样的选择其实挺难的,内地20多岁的演员挺少的,我们就想到台湾的,台湾的本土和内地有些像的。我们开始陆续联系演员,杨凡《泪王子》的张孝全差一天就选他了,他也很喜欢这个剧本。但是我提前一天见到了柏霖,这个孩子身上不想大家想的偶像没大脑,他对音乐、对生活、对爱情的理解很丰富。

 

观音山原声音乐

  《观音山》主题曲MV《辞》由韩寒作词,范晓萱作曲,范冰冰、陈柏霖演绎,范冰冰演唱。2011年2月20日与媒体见面。

  辞

  词:韩寒 曲:范晓萱 唱:范冰冰

  看着 来了 夜行的列车搭上 或迎向 孤独么

  或许疯了热血 撒哪里 青春都会落幕来吧

  撒这里 反正一起上路就像 花辞树

  总是留不住他懂 或不懂 反正我不从你懂

  你必须懂 疯了我该何从 热血都洒在青春里和你一起涂地

  可惜 我总会冷下去 问你

  留或离去就像 花辞树 总是留不住

观音山角色解读

观音山演员表

  • 演员姓名角色名角色描述
  • 范冰冰南风(远离家庭纷扰的女孩)
  • 张艾嘉常月琴(有着坎坷命运的京剧演员)
  • 陈柏霖丁波(对父亲心怀芥蒂)
  • 肥龙肥皂(家庭富裕却得不到半点温暖的肥皂)

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  • 露骨容易露心难

    木卫二 2011

    我很欣赏《观音山》的姿态,不折不扣的一部文艺片,却用上了商业片的包装手法,抢票房、有骨气。然而欣赏归欣赏,我个人并不是很认同电影的一些处理手法,比如让张艾嘉跟师父对话,大谈无生无死之类;叫范冰冰总结陈词,说孤独不是永远的,在一起才是永远的。一朋友直截了当下了个结论,他认为就这些总结陈词而言,《观音山》并没有比《非诚勿扰2》的人生追悼会高明出多少。.........[查看全文]

  • 《观音山》:只有自由的灵魂是不够的

    张小北 2011

    《观音山》这部电影可以说是导演李玉的个人最佳作品,和她之前的三部电影(《今年夏天》、《红颜》、《苹果》(迷失北京))相比,由于摄影、剪辑、音乐等制作环节的全面提升和帮助,《观音山》成功地在导演个人表达和市场商业需求之间找到了一种平衡。在3月份的电影市场上,本片是值得关注的国产电影之一。(有人会觉得此片不如《苹果》,但我还是觉得此片比《苹果》.........

  • 穿过幽暗的岁月

    上官未央 2011

    首先说真的,不是因为范冰冰,我不会看这部电影。这是我为电影加上第五个星的理由。 其实这不是个影评,只是个剧透。绝对不是评论。 电影的开始,南风正在利落的为自己“打扮”,不过与其说是打扮,倒不如说是装扮更为合适。一切妥当之后,她拿着扩音器纵情放歌。随意,张狂。二位男主出场。 很快,或许因为南风的失误,或许是那男人有心找茬。.........[查看全文]

  • 这么大的城市,我们算什么?

    拉面弟子 2011

    1 女人心,海底针.一方面心眼小得难以捉摸,一方面就算被摸到了,也是尖峰在前一阵猛扎.女人喜欢骄傲的自认孤独,另一方面又挖空心思的想找人陪伴. 有一句谚语说:"如果你想走的快,就独自行动;如果你想走的远,就结伴而行."其实这句话想表达的是,孤独比病痛更能消亡生命. 中年女人常月琴的境遇比一般人要惨的多,丧夫丧子,没有工作(收入为收租),整日与京剧和书法为伴,吃白粥,吸......[查看全文]

  • 青山见我应如是

    竹顶针 2011

    《观音山》如淙淙流水,真的特别好,特别好,是那种我甚至不舍得向人推荐唯恐别人不喜欢的好。 =============================================== 我感情上更贴近张艾嘉饰演的常月琴,最后那一段她和庙里师傅打的机锋我几乎希望是从自己口中说出。但是我又似乎明白我真正所处的位置,是范冰冰演的南风。因为她正如我一样年轻,也许正如我向往成为常月琴那样向往着。 .........[查看全文]

  • 观音山下醉生梦死

    大奇特(Grinch) 2011

    尽管中国文艺片在这些年来呈现一片勃然景象,但多半不是卖弄情欲,便是过分戏剧化,真能探触出问题核心者并不多见,一直保持低调姿态的李玉可谓个中翘楚。多年前那部《苹果》激情四射、引人非议,这次的《观音山》便冷静沉重得多。李玉电影中的人物总是很饱满,她不拘泥于剧本,而是着力捕捉人物的真实性,尤其是女性角色,再由人物内而外拓展剧本的核心思想,舍弃戏剧性的.........[查看全文]

  • 《观音山》大卖带给中国电影什么样的启示?

    公元1874 2011

    文/公元1874 《观音山》火了,而且是炽烈的大火。 这部文艺气质浓郁的电影,冷不丁的在一向乏善可陈的萧条春季档静悄悄上映。和《观音山》同期出现在电影院的,是执导过《辛德勒名单》的斯皮尔伯格、《变形金刚》的迈克尔·贝监制的好莱坞科幻大片《关键第四号》,以及同样和《观音山》一样以小搏大的惊悚片《致命请柬》。此外,票房逼近2亿的《将爱情进行到底》还在.........[查看全文]

  • 死者永不寂寞

    张小干 2011

    《观音山》影片末尾,常月琴在修复完毕的寺庙中与和尚谈论生死与快乐。她诉说对儿子的思念,与对三个年轻人的喜爱与不舍。笑容有挣扎,眼角有泪光,声音有颤抖,话语却安宁。她说:“现在很好……是好到头的感觉。” 我纠结了很久到底要怎么表达当时我听到这句台词时的震动,刹那间,黑暗里的我几乎要喊出来。那是一种心境澄明的满足,人生起伏高低悲喜哭怖,皆已一一受.........[查看全文]

  • 也问苍生也问神

    木卫二 2010

    (Spoiler Alert! 以下内容有细微的剧情泄露,可能影响观看) 去南京的独立影展年度展,有段话还记忆犹新。说是这几年要不得,内部矛盾激烈化,独立制作大喷发。拆迁户、汶川地震、奥运世博,随便一抓都是好题材。《观音山》或许能沾上边,毕竟从青春焦躁、中年危机到城市问题,它涉及了许多,然而它绝不是一则猎奇的社会新闻。 影片由两条支流交汇而成,一边是没考上.........[查看全文]

观音山短评

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观音山的短评

(48条) 我也要说两句
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