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不道德的审判剧情

西格尔内.维弗在本片饰演的是一个被人强暴后而变得有点精神病和情绪不安的受害者,她无意中发现了施暴者就是邻居米兰达(本.金斯利饰),于是通过以暴反暴在家中对他进行审判,丈夫杰拉杜.埃斯科巴尔(斯图尔特.威尔逊饰)做辩护律师,最后米兰达跪在悬崖边承认了一切。本片可能是导演罗曼.波兰斯基最压仰的一部电影,他因一种艳丽的视觉风......[详细]

不道德的审判精彩对白

不道德的审判幕后花絮

  【噩梦中的安慰】

  这是一部重要的电影。不像以前其他处理此类题材的影片,《死亡与少女》更安静,更微妙,可能是最富洞察力的政治迫害电影。《死亡与少女》没有把我们带进监狱,直面被迫害者被拷问和审讯的场景,相反,它把这种紧张放置在多年之后的一个暴风雨之夜,这实在出乎大部分观众意料之外。西格妮·韦弗扮演的宝莲娜和她的丈夫居住在一个南美不知名的城市。她的丈夫就要成为民主政体下一个重要人物。在前政府统治期间,他对非法政治迫害的探究使这部电影一开始就染上了一股不安情绪。逐渐,这种不安被米兰达医生的出现所替换:宝莲娜认出了他的声音,他就是那个她从未见过,在狱中折磨强暴她的人。宝莲娜等米兰达医生入睡之后,将他绑住,并开始拷问此人。此时,观众会面对一个很大的困扰,因为我们不知道米兰达到底是不是当年折磨宝莲娜的人,尤其是当宝莲娜几乎失去理智的时刻。这是电影最不稳定的阶段,也是让我们产生极大好奇心的阶段,不过,观众还需要再等三十分钟才能揭开谜底。紧接着,电影推进到杰拉多阶段(他曾被宝莲娜保护过),为这个故事增添了复杂性,但是这种复杂性并不是通过回溯宝莲娜被监禁的场景实现的,而是通过两个人的对话逐渐清晰明了的,这展现的波兰斯基强大的叙事天赋。但是,事实必须被揭露。观众可能期望影片以问题的悬置为结尾,但是,米兰达医生确实就是那个折磨宝莲娜的人。这是电影最为微妙的时刻,米兰达终于开始忏悔了。但是这种忏悔有两次,一次是杰拉多和米兰达密谋的,另一次发生在影片的结尾。前者是虚假的,而后者是真实的,这两者的并置使最后的和解充满了说服力。这时,波兰斯基的声音或多或少使我们脆弱的心灵稍稍有了一点安慰,尽管这并不如大多数观众所愿:以一次报复性的处决结束。这正是波兰斯基的伟大之处。

  【表演】

  金斯利用他内敛的表演塑造了一个真实的强奸犯的形象:他的灵活,挣扎,以及无力感让人不能不心生敬意。但是,如果没有西格妮·韦弗的加入,他的表演最终也无法落实。西格妮·韦弗为宝莲娜这个角色增添了额外的光彩。有些时刻,在他们对话的时候,我们几乎感到真的被送回了强奸事件发生的地点一样。

  威尔逊扮演了宝莲娜的丈夫,在电影中,他迫切地想搞清事实。他是一个观众的代理人:一个作为旁观者试图追溯过去的法理学家。但是,除了他之外,只有他的妻子和米兰达知道那场悲剧的性质,此外,没有人能够理解那场噩梦。

  【波兰斯基的风格】

  大部分波兰斯基的电影具有深刻的洞察力,尤其是在处理一些令人恐惧的心理问题。他的电影步伐稳健,深思熟虑,总能建立起适当的情绪与氛围。波兰斯基喜欢稳定的摄影,在他的影片中,观众很少能看到跳跃和拼贴,这显示了他深度。在他的作品中经常处理的主题是施暴者和受害者的关系,并且,这种关系常常是不稳定的,时时有爆发的危险,但是他总能轻易度过这些危险时刻,让电影安全抵达自己的终点,例如:《麦克白》、《唐人街》、《苦月亮》,当然,还有《死亡与少女》。

  【性丑闻】

  1977年,四十四岁的波兰斯基卷入了一场与未成年少女萨曼塔·吉莫的性丑闻,并因此被起诉。据13岁的萨曼塔说,波兰斯基问她的妈妈是否可以为她拍摄一些照片,他的妈妈答应可以拍摄一些更私秘的照片。在2003年的一次访谈中,萨曼塔说:“开始一切都进行的都很顺利,但是后来,他要求我做出一些改变,就在他的面前。”她又说:“那时就有点不对劲了,并且我不想再拍下去了。”

  但是,后来她又答应了第二次拍摄。第二次拍摄发生在1977年,拍摄地点是洛杉矶,距离杰克·尼科尔森的住宅不远。“我们喝了一些香槟之后才开始拍摄的,”萨曼塔说,“最后的时候就有点可怕了,我意识到他另有所图,并且,我知道我不应该再呆在那儿了,只是我不知道怎么才能离开。”萨曼塔宣称波兰斯基在香槟中掺入了安眠药并对她进行了性侵犯。她说:“我做了反抗,做过好几次,但是,后来,只好放弃了。”

  【死亡与少女:波兰斯基访谈】

  思考20世纪需要涉及战争时期,和平时期,还有中间的灰色地带。包围我们的时代主题是全球主义,放逐,还有它们所造成的后果。在这些主题之中,必须被谈及的是大屠杀,它可能是20世纪最为重要的历史事件。谈及这些事实,一个不能不提到的人就是波兰斯基,他是一个天才,聪明,智慧,被认为是把电影艺术提高到接近诗歌和小说高度的人。

  波兰斯基是一个小个子,穿着随意,只套了一件白色的棉衬衫。他的脸轮廓清晰,他的头发凌乱,夹杂着些许灰白。这个六十多岁的顽童改变了电影艺术的地位,现在,正要走进他人生的第七个十年了。“我没有感觉到老。”他轻轻笑了。“只有在我刮胡子的时候才偶然有那种恐怖的感觉。但是真正让我感到害怕的是,有时我看到我的脸越来越像我的父亲了,那时就像当头被泼了一盆冷水,让我有点恼怒。”

  当他开口讲话时,他的眼睛会眯起来,目光集中,似乎盯着别人看于他是一种痛苦的行为。同时,在他的目光中,还有一种平静的哀伤,这让他看起来更加忧郁。和他相熟的人把他描绘成一个内敛的男人,确实如此,他很快就要求只谈论他的电影,而不是探究他的私生活。我想,老实说,我可能有点阴郁。但是他不是,20世纪养育了他,使他和这个一百年一样,灿烂而又难以探究。他最新的电影《死亡与少女》改编自智利剧作家爱若·达夫曼的同名戏剧,在这部电影中,你可以清晰地看到他的力量,而不是一个占别人便宜的雇佣军。

  这是一个关于复仇的故事:许多年之后,宝莲娜碰到了曾经强奸过她的米兰达医生,她寻求报复,但最终和解。在这部电影中,波兰斯基对影像形式做了实验,这是他乐于做的事情。“大部分电影导演不懂得改变舞台剧。”他说,“他们把事实切开的技巧就像打喷嚏,你知道吗?”他笑了。“就像通一通鼻子?那不是事实,你需要你一个充满变化和有深度的夜晚,这才是对的。”

  “最明显的例子是回想宝莲娜被折磨的场景,我没有让它们事实性的出现。”为了建立那种紧张关系,他动用了大量的对白,一步步营造那种令人惊惧的氛围。这就是他的方法,让你不得不惊叹的机智。

  波兰斯基相信,在某个时刻,以某种方式,你会为你做过的事情付出代价。这是典型的波兰式宿命论论调,但是他非常坚持自己的观点。“我相信这种宿命论。这能在我和宇宙之间建立某种平衡。”他说,“当然这依赖于你生命的广度,你有喜就会有悲,飞的越高,摔得越重。”我猜想,可能在他柔软声调中,在他痛苦的目光中,包含着一种对痛苦的依恋,他有这种意愿。“不,不是这样,老实讲,我的生活就是这样,过去和将来都会这样,在各种各样的可能性的包围之中。”

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